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網文“IP”野蠻靜電機推薦生長的時代該結束瞭
近年來的“IP”盈利模式可以概括為“一個資源，多次獲益”。這意味著，網文的原創性和文化產業的上遊地位，決定著其在今天的文化市場中舉足輕重的地位，同時也昭示著，唯有從源頭把控文化內容的生產，才能有效培養文化產業鏈下遊的健康生態。
網絡文學一直在野蠻生長
互聯網技術的飛速發展帶來的混台中抽化糞池亂局面正在被迅速整頓。網絡文學在監管方面被長久疏忽，這次自然不能是“法外之地”。
國傢新聞出版廣電總局日前正式印發《網絡文學出版服務單位社會效益評估試行辦法》，明確提出對從事網絡文學原創業務、提供網絡文學閱讀平臺的網絡台中通馬桶文學出版服務單位進行社會效益評估考核。《辦法》規定，網絡文學出版服務單位發表作品出現嚴重政治差錯、社會影響惡劣等重大問題，社會效益評估實行“一票否決”。
在過去不到二十年的發展歷程中，網絡文學成為瞭中國信息社會中獨具特色的新興產業。因為網文寫作幾乎零門檻，加之普通人依靠寫網文走上逆襲人生道路的故事，吸引瞭無數懷揣文學淘金夢的人投身網文創作。截至2016年年底，國內40傢主要網絡文學網站作品總量已達1454.8萬種，當年新增作品達175萬部。
近乎野蠻式生長的網文產業，帶來的是作品的泥沙俱下。而作為互聯網產業的頭部內容提供方，網絡文學產業身處整個產業鏈的最上遊，具備向出版、廣電、網絡視頻等其他行業輻射和輸送內容的能力，以及在此基礎上進一步開發的無限可能。我們今天看到的諸多粗制濫造的影視作品、令人尷尬的國產動漫遊戲，不少源於網文文本。不少網文都曾深陷抄襲風波或是情節低俗、描寫露骨，但在獲得投資之後，文本本身的問題大都一筆勾銷，無法阻止IP鏈開發的進程。
關於網絡小說《錦繡未央》（原名《庶女有毒》）涉嫌抄襲質疑，自2013年開始從未停息。但關於抄襲的指證，絲毫不曾影響影視劇改編拍攝的進程。電視劇開播的同時，對原著抄襲200多部書目的詳細比對，也同期在網絡出爐。另一部熱門IP《三生三世十裡桃花》也因涉及抄襲《桃花債》曾引發熱議，同樣在影視改編的道路上一路順風。
而另一方面，扭曲的價值觀、低俗的情節涉及同樣帶來諸多令人瞠目結舌的作品。前段時間熱播的《歡樂頌》盡管制作精良，已經算是網文IP改編劇中質量過關產品。但仔細推敲其情節設計，幾乎從頭至尾都是堅定的階級論甚至血統論的捍衛者。
這樣的網文邏輯之下，催生瞭大量粗制濫造的作品，憑借“爽文”狗血套路或是“瑪麗蘇”無腦情節，成為網文的代表作，並為大眾文化產業鏈源源不斷地輸送劣質IP。然而，這一切都不影響平臺獲利。一旦版權經濟發生作用完成交易，網文企業則以控制版權的方式接手所有後續贏利，而這一趨勢正愈演愈烈。
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近年來的“IP”盈利模式可以概括為“一個資源，多次獲益”。這意味著，網文的原創性和文化產業的上遊地位，決定著其在今天的文化市場中舉足輕重的地位，同時也昭示著，唯有從源頭把控文化內容的生產，才能有效培養文化產業鏈下遊的健康生態。
網絡文學一直在野蠻生長
互聯網技術的飛速發展帶來的混台中抽化糞池亂局面正在被迅速整頓。網絡文學在監管方面被長久疏忽，這次自然不能是“法外之地”。
國傢新聞出版廣電總局日前正式印發《網絡文學出版服務單位社會效益評估試行辦法》，明確提出對從事網絡文學原創業務、提供網絡文學閱讀平臺的網絡台中通馬桶文學出版服務單位進行社會效益評估考核。《辦法》規定，網絡文學出版服務單位發表作品出現嚴重政治差錯、社會影響惡劣等重大問題，社會效益評估實行“一票否決”。
在過去不到二十年的發展歷程中，網絡文學成為瞭中國信息社會中獨具特色的新興產業。因為網文寫作幾乎零門檻，加之普通人依靠寫網文走上逆襲人生道路的故事，吸引瞭無數懷揣文學淘金夢的人投身網文創作。截至2016年年底，國內40傢主要網絡文學網站作品總量已達1454.8萬種，當年新增作品達175萬部。
近乎野蠻式生長的網文產業，帶來的是作品的泥沙俱下。而作為互聯網產業的頭部內容提供方，網絡文學產業身處整個產業鏈的最上遊，具備向出版、廣電、網絡視頻等其他行業輻射和輸送內容的能力，以及在此基礎上進一步開發的無限可能。我們今天看到的諸多粗制濫造的影視作品、令人尷尬的國產動漫遊戲，不少源於網文文本。不少網文都曾深陷抄襲風波或是情節低俗、描寫露骨，但在獲得投資之後，文本本身的問題大都一筆勾銷，無法阻止IP鏈開發的進程。
關於網絡小說《錦繡未央》（原名《庶女有毒》）涉嫌抄襲質疑，自2013年開始從未停息。但關於抄襲的指證，絲毫不曾影響影視劇改編拍攝的進程。電視劇開播的同時，對原著抄襲200多部書目的詳細比對，也同期在網絡出爐。另一部熱門IP《三生三世十裡桃花》也因涉及抄襲《桃花債》曾引發熱議，同樣在影視改編的道路上一路順風。
而另一方面，扭曲的價值觀、低俗的情節涉及同樣帶來諸多令人瞠目結舌的作品。前段時間熱播的《歡樂頌》盡管制作精良，已經算是網文IP改編劇中質量過關產品。但仔細推敲其情節設計，幾乎從頭至尾都是堅定的階級論甚至血統論的捍衛者。
這樣的網文邏輯之下，催生瞭大量粗制濫造的作品，憑借“爽文”狗血套路或是“瑪麗蘇”無腦情節，成為網文的代表作，並為大眾文化產業鏈源源不斷地輸送劣質IP。然而，這一切都不影響平臺獲利。一旦版權經濟發生作用完成交易，網文企業則以控制版權的方式接手所有後續贏利，而這一趨勢正愈演愈烈。
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